當前，數(shù)字革命浪潮正深入我國“三農(nóng)”領(lǐng)域，“寬帶中國”、各類“普遍服務”計劃的全面實施，我國農(nóng)村數(shù)字基礎(chǔ)設(shè)施條件已明顯改善，并有效提升了我國農(nóng)村數(shù)字基礎(chǔ)設(shè)施和服務的發(fā)展水平。數(shù)字技術(shù)、數(shù)字場景和數(shù)字文化等都在常態(tài)性跨界、破圈，在推動實體產(chǎn)業(yè)數(shù)字化轉(zhuǎn)型、實現(xiàn)數(shù)字與實體的有機融合等方面發(fā)揮著不可替代的引領(lǐng)作用。　　

這其中，綜藝、游戲、微短劇等文化新業(yè)態(tài)的文藝實踐，正立體推動鄉(xiāng)村文化遺產(chǎn)的活化、活態(tài)傳承，全面打造因地制宜、業(yè)態(tài)豐富和產(chǎn)業(yè)鏈完善的農(nóng)村發(fā)展新格局，并以數(shù)字技術(shù)、數(shù)字文化賦能更加廣泛的移動互聯(lián)網(wǎng)數(shù)字場景，在更廣闊的天地創(chuàng)造更大的社會價值。　　

隨著鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的深入實施，鄉(xiāng)村題材綜藝更是異軍突起。《種地吧》《我和春天約在清溪》《山水間的家》《云上的小店》《生機勃勃的我們》《在希望的田野上》《寶藏般的鄉(xiāng)村》《鄉(xiāng)村一定行》《出道吧！科技小院》等鄉(xiāng)村題材綜藝，扎根于我國鄉(xiāng)村生活的沃土。它們不僅鮮活地捕捉了相關(guān)綜藝嘉賓的情節(jié)互動、情感交流等戲劇性元素，還生動地折射了農(nóng)村的現(xiàn)實生活，以其真實的綜藝現(xiàn)場感和特征明顯的綜藝場景，讓廣大觀眾具象化地感受到了真切的鄉(xiāng)情、濃厚的鄉(xiāng)愁?！　?/p>

尤其是最近熱播的《花兒綻放》，更是實現(xiàn)了鄉(xiāng)村題材綜藝模式的重要創(chuàng)新。該綜藝以新時代鄉(xiāng)村女性的視角，為鄉(xiāng)村女性打造了一個舞臺，來自各地不同背景的36位女性，通過不淘汰、進階式的流動性對抗，從農(nóng)能、技能和才能等三個維度進階成長，在節(jié)目中挖掘潛能，進而最終實現(xiàn)自身價值?！　?/p>

誠然，我國綜藝模式的發(fā)展，經(jīng)歷了世紀之交的我國港臺模式、新世紀初的歐洲選秀模式、移動互聯(lián)網(wǎng)時代的韓國模式等不同階段。如今，以《花兒綻放》《我和春天約在清溪》等為代表的鄉(xiāng)村題材綜藝的不斷涌現(xiàn)，充分說明我國綜藝模式在經(jīng)歷了完整的起步、高潮，以及喧囂之后的沉淀和調(diào)整周期，開始找到自身的形式感和節(jié)奏感。極強的現(xiàn)實感和現(xiàn)實性，已經(jīng)是普遍性的行業(yè)共識。綜藝劇情的戲劇沖突和現(xiàn)實生活也已有了比較好的融會貫通，并且正在努力杜絕上一周期的“懸浮式”表演等痼疾，再加上“女性向”綜藝模式等多維度的探索和創(chuàng)新，這一題材的綜藝模式開始表現(xiàn)出強勁的發(fā)展動能。　　

鄉(xiāng)村題材綜藝的爆款頻出，其社會意義日益凸顯。這些文藝實踐不僅直接助力鄉(xiāng)村振興，還構(gòu)建著以移動互聯(lián)網(wǎng)為核心的鄉(xiāng)村振興新生態(tài)，通過流量、平臺等要素，探索了“綜藝+文旅”“移動互聯(lián)網(wǎng)+鄉(xiāng)村旅游”等鄉(xiāng)村振興新路徑，為全國鄉(xiāng)村振興、農(nóng)村文化旅游的宣傳推廣提供了寶貴的實踐經(jīng)驗、實踐樣本。鄉(xiāng)村振興的文藝生態(tài)正日漸呈現(xiàn)出了新的美學風格?！　?/p>

顯然，在構(gòu)建新發(fā)展格局的整體戰(zhàn)略部署中，鄉(xiāng)村振興一直發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。鄉(xiāng)村題材綜藝制作、傳播等文藝生態(tài)的不斷成熟，無疑凸顯著在鄉(xiāng)村振興的大背景下，我國數(shù)字文化所具有的鮮活而獨特的生命力。在鄉(xiāng)村振興的歷史進程中，數(shù)字文化還會發(fā)揮更大作用，作出更大貢獻。（孫佳山，中央文化和旅游管理干部學院副研究員； 萬芊芊，中國電影資料館研究生）